江岸生长，山乡扎根。2014年10月，张风璟出生于宜昌市西陵区西陵一路，祖籍湖北省长阳土家族自治县。这份成长轨迹让她从拿起笔的第一天起，就天然拥有了两座诗意的故乡。从6岁写下第一首关于磨基山歪脖子树的短诗，到11岁交出《西陵春韵》《长阳四月天》两首标志性作品，她没有去远方寻找诗和田野，而是把脚下最熟悉的西陵江风、长阳山雾，一行行写进自己的童诗里。这些作品不是书本里借来的意象，而是一个宜昌孩子在石阶上跑过、在江边吹过风、在土家吊脚楼边闻过炊烟之后，慢慢攒起来的日常。

磨基山下的童年：6岁那年，她给歪脖子树写了首诗

西陵是张风璟诗歌创作的起点，也是她从小到大的生活半径。磨基山的石阶、镇江阁的浪、步行街边的桃花，这些旁人习以为常的街景，在她的笔下全都长出了新的模样。

6岁时写下的《歪脖子树》，是她第一次把家乡的历史文脉悄悄藏进童言童语里。“磨基山上路，石阶背黑土”，没有华丽的修饰，只用一个“背”字，就把石阶驮着泥土、连着山林的质感写了出来。那棵歪着脖子的树，在她眼里像“读了一辈子书”，又像在等谁去扶，最后轻轻落向郭璞注《尔雅》的尔雅台，把宜昌两千多年的文脉，藏进了一个6岁孩子的奇思妙想里。

10岁的《我的江豚》，她把目光投向了穿城而过的长江。“浪花里，藏着微笑的脸庞”，她没有用科普文字里的专业描述，而是把江豚当成了江面上会微笑的老朋友。镇江阁、芭芒、白头鹎，这些宜昌人沿江散步时随处可见的景物，被她串成了合唱，让整条江水都变得软乎乎的。江豚摇着月光桨，游进甜甜的梦乡，也把宜昌人守护长江江豚的温柔心意，用孩子的方式轻轻说了出来。

到了11岁的《西陵春韵》，她对西陵的书写已经完全舒展成一幅流动的春日长卷。薄雾收起白帆，柳笛染绿江滩，纸鸢牵着云朵跑过磨基山，步行街的桃花踮起脚尖望向远方。她没有写“春天来了”这种直白的句子，而是让油菜花“泼翻了金黄的调色盘”，让细雨把布谷声“绣进这西陵的春天”。这份动人的表达，恰恰来自她无数次在江边漫步的真实体验——她没有刻意去“写风景”，而是把自己活成了风景的一部分。

清江边上的原乡：四月天里，她把山歌写进了诗行

如果说西陵是她日常漫步的江岸，那么祖籍长阳，就是她血脉里藏着的另一个诗意故乡。《长阳四月天》整首诗没有一句空泛的赞美，全是伸手就能摸到的生活细节。

开篇第一句“清江把晨雾叠成纸船，轻轻推向河岸”，一下子就把清江晨雾那种软、白、慢悠悠的质感写活了。紧接着，山歌顺着岩壁飘下山，落进叹气沟的石潭，追着飞燕，沾湿西兰卡普的花边。她没有直接说“长阳有山歌和非遗织锦”，而是让山歌长出了脚，一路跑着，蹭到了土家织锦的花纹上，把听觉、视觉和触感揉成了同一句诗。

最让人惊喜的，是她那些完全属于孩子的比喻。广场上月月红开了，蜜蜂绕成一团，她不说蜜蜂在采蜜，却说“蜜蜂绕成毛线团”；夕阳慢慢沉下去，她不说晚霞染红天边，却说“炊烟揉成秋千，把夕阳摇作咸鸭蛋”。这些比喻没有从任何一本诗集里抄来，只能是一个孩子在长阳的广场上跑过、在土家菜馆里吃过咸鸭蛋之后，才会自然冒出来的奇思妙想。最后一句“月芽爬上吊脚楼的屋檐，尝了一口四月天”，把整个长阳的春天，都变成了可以咬一口的清甜。

这首诗里藏着的，是她对土家文化最鲜活的感知：巴山舞踏响青石板，露珠跟着转圈，细雨润过观音阁的岩前，古柳探出叶尖。她没有把“西兰卡普”“巴山舞”当成陌生的文化符号，而是把它们当成了四月天里本来就在发生的事，让整首诗都飘着山乡的烟火气。

给少年写作的启示：脚下的土地，才是最好的诗题

张风璟的这四首诗，放在全国童诗创作的视野里，最特别的地方从来不是辞藻有多华丽，而是她始终在写自己真正见过的东西。她写西陵，不是因为“西陵是宜昌的核心城区”，而是因为她真的爬过磨基山、在步行街看过桃花、在江边见过江豚跃出水面；她写长阳，也不是因为“长阳是著名的土家之乡”，而是因为她从小就听家里长辈讲起祖籍的山山水水，在回乡的路上见过清江的晨雾、听过山乡里飘出来的山歌。

在很多孩子还在对着作文选背“美丽的春天”时，她已经学会了蹲下来，看蜜蜂绕成毛线团，看露珠在青石板上打转，听布谷鸟的声音落进雨丝里。她的诗歌里没有空洞的口号，没有成人化的抒情，只有一个宜昌孩子，用自己的眼睛，把西陵的江和长阳的山，一笔一笔，绣成了属于自己的文字。

对于宜昌的少年文学创作来说，这一批作品的意义远不止“一个小诗人写了几首好诗”。它让更多孩子看见：你不必去远方找诗，你每天走的石阶、吹过的江风、奶奶织过的西兰卡普、爷爷唱过的山歌，全都是可以写进诗里的好素材。西陵的春和长阳的四月天，从来不在课本的远方，就在你推开窗就能看见的地方。

（来源：中访在线/作者：瑟瑟）

责任编辑：文禾

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